Аналогичная картина происходит и с голосом, где связки -
камертон, а голова и грудь - резонаторы, только надо научиться их "подключать" и
"настраивать".

Грудной резонатор - нижняя опора звука.

Певческий звук образуется колебанием выдыхаемого из легких
воздуха во время прохождения его через голосовую щель.

Эти колебания, воспроизводящие звуковые волны, выходят из
гортани наружу через надставную трубу (зев, рот, нос), где и приобретают
качественное звучание.

Однако певческий звук не должен чувствоваться в гортани,
хотя он там образуется, иначе он будет горловой. Поющему должно казаться, что
звук образуется в груди, а потом упирается в твердое небо.

Вспомним совет К.Эверарди: "Ставить голова на грудь, а
грудь на голова", - то есть использовать в пении смешанную, грудную и головную
опоры.

При увлечении головным или грудным резонированием, вне
учета остальных моментов певческого голосообразования, голос может
деградировать.

Увлечение только головным резонированием постепенно может
привести к зажатию голоса, к "обуженному" звучанию, к потере органичности звука.
Певец начинает петь "только верхушками", как говорят в практике.

Злоупотребление грудным резонированием затяжеляет голос,
обостряет регистровые переходы, затрудняет движение голоса кверху. Голос теряет
гибкость, полетность все больше и больше, начинает покачиваться и детонировать.

А вот что написала в своей работе наша замечательная певица
В.Барсова: "При пении стараюсь ощущать звуковую опору в груди, с одномоментной
поддержкой этой опоры мышцами живота и вверху, в области так называемой "маски".

Под грудным резонатором часто подразумевают силу мышечной
активности грудной клетки или силу выдыхательного процесса - это
ошибочно.

Грудным резонатором является воздух, заключенный в трахее,
бронхах, а не мышцы.

Поэтому так важно при пении не сбрасывать объем грудной
клетки при дыхании, чтобы не менялся объем грудного резонатора. Чрезмерное,