ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ СЛОВО

Для того, чтобы успешно работать в музыкаль­ном производстве, надо очень любить свое дело. Нужно обладать немалым чувством юмора и уметь моментально анализировать массу подробностей, нужно уметь концентрироваться и иметь бешеную работоспособность, разумеется, в тех случаях, когда это нужно. Полезно уметь поддерживать себя в активном состоянии и не пить слишком много. Достаточно потерять напрасно несколько дней под­ряд и команда уйдет в свой долгий путь без вас. Творческая конкуренция с каждым днем становится все острее и некачественная настройка звука может закончиться потерей работы и средств к существо­ванию.

В отличие от всех прочих видов производства в музыкальном производстве далеко не всегда нуж­ны специалисты, имеющие большой опыт работы в своей области. Многие из музыкальных компаний предпочитают им бесконечный поток посредствен­ных специалистов, согласных выполнить работу так, как этого требуют интересы этих компаний.

Работа с концертными комплексами, и мон­таж аппаратуры, и сведение звука, могут стать нача­лом долгого пути с блестящими перспективами. Однако до его конца доходит далеко не каждый. Большинство из тех, кто решает заняться музыкаль­ным производством, рано или поздно уходят из него, возвращаясь к обычной работе, где один день похож на все остальные, представляя место тем, кто

хочет попробовать свои силы в чем-нибудь новом и мечтает чему-нибудь научиться.

Очарование музыкального производства - это миф. На самом деле оно составляется кропотливым последовательным трудом. Этому труду сопутствует немало веселья, контакты с хорошими и интересны­ми людьми, разными группами, есть возможность проехать по всей стране с концертным турне и, может быть, неплохо заработать. Большую часть времени вы предоставлены самому себе и нет ника­кого сомнения, что это время содержит массу при­ятных моментов.

Если вы занимаетесь сведением звука на кон­цертах, вы можете попробовать испытать свои шан­сы в работе звукорежиссера, проверить свои силы в реализации своих собственных творческих идей и, в случае удачного завершения концерта, пережить счастье творческой победы.

В конце концов, если вам очень повезет, вы сможете проехать с одной из лучших групп по всему миру.

Короче говоря, если музыка ударила вам в голову, вы вряд ли сможете спокойно заниматься чем-нибудь другим, поэтому испытайте свое счастье. И я искренне надеюсь, что все, чему вы научились, изучив эту книгу, сможет неплохо помочь вам ус­пешно начать работу в непростом деле музыкально­го производства.

Желаю удачи.

Дункан Р. Фрай.

 

 

^{Об авторе этой книги}

Книга «Звук на концерте» является результатом многолетнего опыта работы ее автора, Дункана Фрая, с различными по своему составу, размерам и качеству концертными системами. В начале 80-х годов он, собрав многосторонний опыт недостатков звуковой техники, совместно с Колином и Дэвидом Парком, решил основать ARX Systems, компанию, занимающуюся разработкой и выпуском нового совершенного звукотехнического оборудования для концертных систем.

В то время, когда он не занят сведением звука и производством электронной техники, Дункан Фрай любит нацепить на нос солнцезащитные очки, приклеить фальшивую бороду и повертеть гитарой, играя буги.

Широкой известностью пользуется и другая его книга «Дорожные истории Старого Данка», вышедшая в то время, пока он писал «Звук на концерте». Если вы пожелаете получить более подробную информацию об этой книге и времени ее выпуска, обращайтесь к издателям.