вился только через три года после появления цифрового дилэя. Цифровой ревер­бератор не требует такой ширины полосы, как цифровая задержка; вполне хватает 10 кГц (для его работы без сильного изменения сигнала).

ЦИФРОВАЯ ЗАДЕРЖКА

В любой студии должен быть дилэй. Когда-то он был простейшим преемником ленточного ревербератора (магнитофона, лента на котором соединена в кольцо). Потом в нем появились регуляторы модуляции, при помощи которых стало воз­можным создавать различные эффекты - от эхо и дублирования до хоруса, флэнд-жера, искусственной двойной дорожки, вибрато и сдвига фазы.

На рисунке изображена блок-диаграмма процесса. Ввходной сигнал проходит через регулятор "gain" (обычно здесь же имеется измерительная система для точ­ной регулировки уровня). Требуется точно установить уровень сигнала, чтобы не­было шумов и искажений. После этого сигнал разделяется, часть его идет прямо на выходной регулятор "mix", где комбинируется с задержанным сигналом.

 

Глубина    Отношение        Время задержки: точно        грубо

Рис.2   Блок-диаграмма цифровой задержки

На входе линии задержки стоит аналого-цифровой преобразователь. Здесь сиг­нал преобразуется в последовательность чисел, коорые затем поступают в память. Запись в память и чтение из нее в большинстве устройств управляется микропро­цессором, который в свою очередь управляется регулятором "range". Тем самым большая или меньшая часть памяти подключается в работу (в зависимости о вели­чины задержки, которую надо получить). С цепью также взаимодействуют таймер, устанавливающий частоту дискретизации, и генератор модуляции. На рисунке они изображены в виде отдельных блоков, но на самом деле все они входят в со­став микропроцессора.

Предыдущая Следующая