Между прочим, одни производители предлагают количество МИДИ-программ от 0 до 126, а другие - от 1 до 127. Таким образом может получиться, что вы вы­бираете тембр 11 на клавиатуре, а на вашем DDL вызывается программа 10. При­ходится учитывать эту особенность при программировании секвенсора.

КАНАЛЫ

При работе с МИДИ устройство эффектов подключается так же, как синтеза­тор, сэмплер или ритм-машина. Требуется задать номер МИДИ-канала, при этом он должен быть свободен ( то-есть не использоваться для управления другими ин­струментами). Если вы подключаете несколько эффектов, управляемых через МИДИ, то необходимо убедиться , что они работают на разных каналах, иначе все они изменят номер программы одновременно.

Распределив МИДИ-каналы, можно играть песню и вставлять в список редак­тирования секвенсора ("edit list") инструкции о смене программы в тех местах, где это требуется. Например, вам надо, чтобы короткая реверберация была в самом начале песни, а потом - в припевах - должна быть более длинная.

Как это сделать - зависит от типа секвенсора. Проще всего подключить клавиа­туру, которая даст доступ к изменению номера тембра, и включить секвенсор на запись. В тот момент, когда вы выбираете новый тембр на клавиатуре, его номер запишется в память секвенсора.

СОЕДИНЕНИЯ

Работая описанным выше способом, надо учитывать несколько особенностей. Во-первых, в цепь не следует включать более двух или трех МИДИ-модулей через разъем "MIDI Thru", так как это приведет к искажению МИДИ-сигнала и от это­го могут возникать самые неожиданные вещи: выпадение нот и т.п. Более надеж­ный способ - использовать "MIDI Thru Box" (см. рисунки). Во-вторых, большин­ство МИДИ-эффектов могут переключаться с одной программы на другую мо­ментально. На короткое время выходной сигнал может прекратиться, пока систе­ма меняет программу, чтобы избежать этой проблеммы, следует делать изменения номера тембра во время пауз в партии данного инструмента; в зависимости от ти­па устройства, время может быть 1с и больше. Если же у вас имеется устройство эффектов с очень высоким быстродействием, то вам повезло, и вы можете приме­нять последовательно несколько разных типов реверберации в одной только пар­тии, например, малого барабана ("gate reverb" на последнюю четверть каждого такта, другие программы - в другие моменты).

Предыдущая Следующая