|
|
[ REEL
BiG FiSH ]
mp3
Предыдущая Главная
Здесь абсолютно комфортно могут расположиться два человека на записи или
сведении. Аранжировщик, сидя за инструментом, может управлять своими приборами,
расположенными в отдельном рэке. В свою очередь
звукорежиссер, находясь за пультом, легко дотягивается до любого прибора в
рэковой стойке.
А.К.: - Действительно, очень важно, чтобы, находясь в кресле, я мог одним
движением дотянуться до нужного прибора. Поэтому при проектировании микшерного
стола учитывались различные аспекты, в том числе высота коленей, положение рук,
максимально допустимый угол наклона головы при взгляде на компьютерный монитор.
В.Ч.: - Как устроено освещение?
П.Б.: - Изначально было найдено изящное решение с использованием потенциометров.
Это позволяло независимо регулировать интенсивность освещения в акустическом
модуле и в аппаратной. Получилось классно. Но после установки и включения
аппаратуры обнаружилось, что потенциометры являются генераторами серьезных
помех. Пришлось отказаться от излишеств и обойтись обыкновенными
переключателями. Практика показала, что такой подход вполне приемлем, поскольку
при выключении основного освещения всегда остается возможность использования
локального.
В.Ч.: - В студию звонят по телефону. А если в этот момент идет запись, из
персонала присутствует только звукорежиссер, и он сидит в аппаратной, не слыша
звонков?
К.Л.: - Для этого у нас продумана специальная световая сигнализация. Все
началось с того, что я увидел шикарный телефон в программе
"Времечко", который вместо звонка светился всеми своими
внутренностями. Телевизионные ребята долго пытались вспомнить, где они купили
сей китайский аппарат, но пришли к дружному заключению, что это произошло много
лет назад на каком-то рынке. Так мы остались без прозрачного телефона и
реализовали китайскую идею собственными силами - если кто-то звонит по телефону
или в дверь во время записи, зажигается укрепленная на стене стильная круглая
лампа..
В.Ч.: - Противопожарная безопасность студии и экология?
К.Л.: - Вопрос серьезный, и к нему нужно отнестись с должным вниманием. Студия
обязательно должна быть оборудована средствами борьбы с пожаром. Как минимум,
огнетушителем. Кроме того, при постройке студии предпочтение следует отдавать
пожаробезопасным и экологически чистым материалам, хотя они и стоят дороже.
А.Л.: - Все материалы, примененные в студии "Артефакт", имеют
гигиенические сертификаты. Конструкция ЗИПСа абсолютно безвредна для человека и
имеет высокую степень пожаробезопасности и влагостойкости.
В.Ч.: - Сейчас, когда студия уже работает, не возникает ли мысли, что что-то
можно было бы сделать по-другому?
К.Л.: - Нет. Для габаритов нашего помещения все вычислено идеально и
гармонично.
П.Б.: - Мы очень благодарны Евгению Попову, потратившему много сил на
строительство студии. Именно благодаря терпению и конструктивной работе этого
человека студия смогла увидеть свет.
К.Л.: - Огромное спасибо Александру Королеву,
руководившему проектом со стороны подрядчика, и присутствующим здесь
Анатолию Лившицу и Александру Боганику - авторам замечательной звукоизолирующей
технологии.
В.Ч.: - Резюмируя беседу, что в целом можно посоветовать тем, кто задумывается
над созданием собственной студии?
К.Л.: - Прежде всего, с огромным вниманием отнестись к выбору помещения,
учитывая такие факторы, как территориальное расположение, близость к станции
метро, минимум внешних вибраций, максимально толстые стены, возможность
реального заземления. Далее, серьезно проконсультировавшись со специалистами по
вопросам звукоизоляции и звукопоглощения, выбрать экологичные и эффективные
решения. Четко рассчитать энергопотребление и правильно проложить кабельные
короба. Проработать дизайн интерьера, подготовить эскизы мебели и изготовить ее
максимально качественно. И только потом (смеется) приобретать звукозаписывающее
оборудование, комплект которого был продуман еще тогда, когда никакого
помещения не было и в помине!
Владимир ЧЕРНИ. Лето 2001 года.
Предыдущая Главная
| |
