С помощью анализатора спектра легко обнару­живать частотные пики и провалы.

Применение анализаторов спектра

Как вы знаете,амплитудно-частотная ха­рактеристика помещения, предназначенного для озвучивания, должна быть линейной. Она не должна содержать пиков и провалов, способных сказаться на результирующем звуке, получае­мом в помещении. Поэтому, после сборки и

первичной нвстройки системы звуковоспроизве­дения, приступают к анализу окраски звука, вно­симой помещением. Используя широкополос­ный генератор и анализатор спектра вы сможете в кратчайшие сроки снять и скорректировать характеристику суммарного звучания помеще­ния и системы звуковоспроизведения.

10-полосные анализаторы спектра предна­значены в основном для ориентировочного ана­лиза. Не смотря на то, что они стоят относитель­но недорого, с их помощью очень легко осущес­твлять точную настройку звука. К тому же, такой анализатор можно расположить в любом подхо­дящем месте. 31-полосный анализатор спектра -это более громоздкое устройство, предназна­ченное для заделки в рэк. Такой анализатор часто имеет память для хранения измеренных спектров, которой пользуются при их сравнении. Сложные анализаторы могут иметь множество других дополнительных функций, например, ре­гулировку времени срабатывания, ждущий ре­жим, регулируемый порог разрешения и т.п. Точность измерения сложных анализаторов спек­тра может достигать 1дБ. Более дешевые вари­анты анализаторов имеют точность измерения до ЗдБ, что находится уже на пределе разреша­ющей способности слуха.

Настройка эквалайзера

Главный эквалайзер звуковоспроизводящей системы является связующим звеном между зву­чанием звуковоспроизводящей системы и звуча­нием помещения. Его главной функцией являет­ся коррекция звучания помещения, так как имен­но помещение, а не звуковоспроизводящая сис­тема, вносит наибольшие искажения в- звучание. Однако искажения, вносимые звуковоспроизво­дящей системой, тоже могут быть значительны­ми.

Наиболее идеально звучащим помещени­ем является студия, так как параметры звучания студий подбираются при помощи соответствую­щих акустических обработок.

Акустическое оформление залов, в кото­рых проходит большинство концертов, редко бывает идеальным. А большие проблемы, как известно, требуют применения серьезных мер и, притом, достаточно быстро. Концертное выступ­ление - это не магнитная запись, которую можно бесконечно доводить до совершенства. Твердый полированный пол, стекла окон и зеркал и пред­ельно громкий звук, все это само по себе создает настолько страшное звучание, что вокалист и слушатели могут перестать понимать слова тес­тов. Причем если такое случится, то в этом будет виноват именно звукооператор.