^Арфа

ходные сигналы с микрофонов п так подобрать расстояние oi них до исполни­телей, чтобы баланс междл прямым и отраженным сигналом был правильным. В некоторых случаях может потребоваться переместить целые группы м\ )ыкан-гов вглубь или вперед по сцене, если они слишком громко или слишком гнхо

ш\чат в общем мпксе.

Динамический диапазон арф очень мал, поэтом) расстояние, на котором уста­навливается микрофон, должно быть очень мало, чтобы снизить уровень шумов в записи. Конденсаторный микрофон с кардиопднон направленностью устанав­ливается перпендикулярно деке, на расстоянии 60 см от нее. Такое положение микрофона дает очень точный результат. Если в звучании инструмента стано­вится слишком много баса из-за близости к нему микрофона, уберите низкие ча­стоты эквалайзером.

Микрофон должен "смотреть" сквозь струны на деку. Он должен находиться со стороны, противоположной той, с которой находится исполнитель.

ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

^{Деревянные духовые инструменты}

gjjgf         щ егко предположить, что основной звук идет in открытого конца ннст-HL-^sMs^J румента - но это не все. Деревянные духовые имеют отверстия по всей ШЯШШ-ШШ длине, часть из которых закрыта, а часть открыта при игре. Их от­крывание - и тем самым изменение высоты топа - происходит обычно при по­мощи механических устройств - клапанов, которые \ правдяются пальцами. Здесь тоже идет звук. В случае с флейтой большая часть звука имеется также возле от­верстия, куда вдувают воздух.

За исключением саксофона, так как саксофон относится к семейству деревянных духовых инструментов, несмотря на то,'что сделан из металла, все деревянные длховые звучат негромко и не имею! большого динамического диапазона. При гаписи нескольких инструментов, играющих одновременно, звукопнженер} при­ходится ставить перед каждым из них отдельный микрофон. Это позволяет дос­тичь определенной степени акустической изоляции одного от другого, но одно­временно создает проблемы.

_Фспа

Так как тук выходит не только из открытого конца инструмента, по и из отвер­стий, возникает ситуация, что один и тот же сигнал поступает на микрофон дву­мя разными путями. Это приводит к вычитанию фаз. К тому же при извлечении разных нот открываются разные отверстия, а значит, меняется длина пути, кото­рый проходит сигнал. Фазовые процессы не являются постоянными. Поэтом} при 'записи приходится искан, компромисс между точностью звучания и акустичес­кой изоляцией инструментов.

Предыдущая Следующая