Свое название этот эффект получил потому, что он создает впечатление о не­скольких инструментах, играющих вместе одну и ту же ноту. Он вносит времен­ную и высотную разницу, которая всегда есть, когда несколько человек пытаются сыграть одно и то же. Кроме того, эффект "хорус" позволяет сделать звучание электронных инструментов более натуральным. Дело в том, что синтезированные сигналы имеют четко структурированную форму волны, чего не существует в ес­тественных звуках. При помощи хоруса можно заставить дешевый электроорган звучать совсем как настоящий (pipe organ).

Если еще уменьшить задержку (до нескольких миллисекунд) и убрать необрабо­танный сигнал из микса (при помощи регулятора "mix"), то получится настоящее высотное вибрато, которое можно использовать для обработки инструментов и вокала. Если вернуть необработанный сигнал, то получится эффект, похожий на сдвиг фаз; если к этому добавить немного обратной связи, то получится флэнд­жер. Эффект "флэнджер", как и многие другие, трудно описать словами, но он мгновенно узнается на слух. Этот эффект получил широкое применение в музыке 60-х и начала 70-х годов в качестве "психоделической" обработки для поп-песен.

Флэнджер звучит лучше, если частота модуляции невелика (около 1 с), а глуби­на модуляции чуть больше, чем для хоруса. Изменение времени задержки будет влиять на высоту тона и гармоники таким образом, что пики флэнджера и пере­ключение фазы обратной связи могут дать новые интересные звуковые решения. Не следует перегружать вход большим количеством обратной связи, так как до­бавление ее к сигналу происходит перед поступлением сигнала в аналого-цифро­вой преобразователь и в этом случае внутренний сигнал становится слишком большим.

В хорошем устройстве цифровой задержки имеется кнопка "hold"("удержание"). Она как бы "замораживает" сигнал, который хранится в памяти устройства, и за­пускает его по кругу (как в магнитофонном ревербераторе). После того, как кноп­ка нажата, новые сигналы не добавляются в память. В чистом виде это мало ис­пользуется, но если в устройстве есть блок приема переключающих импульсов

(trigger), то тогда хронящийся в памяти сигнал может быть включен каждый раз, когда придет упровляющий сигнал MIDI. Это является основой примитивного сэмплера, при помощи которого можно получить короткие ударные звуки, кото­рые включаются (запускаются) импульсом от ритм-машины или подобного пере­ключающего устройства.

Предыдущая Следующая