на другой. Такой простой прием превращает мусор в исполнение, полное живо­сти.

Если вы заняты сведением в условиях, когда не можете управлять тем, что за­писано на ленте (например, ремикс), тогда используйте эквалайзер для отстройки сигналов таким образом, чтобы перехлест по частотам был минимальным. Напри­мер, вы можете обрезать верх в звуке гитары с "дисторшн", чтобы она звучала ме­нее визгливо, или, наоборот, срезать нижнюю границу у гитары, звучащей мутно, или же у клавишной партии, чтобы прекратить ее "соревнование" с вокалом или бас-гитарой. Можете работать с компрессором в режиме "ducker". Но лучше, если у вас есть возможность сразу правильно снимать звук с источника. На мой взгляд, ценность применения эквалайзера слишком преувеличена, его нужно применять только в тех случаях, когда требуется, чтобы сигнал не звучал естественно. Ис­пользуйте эквалайзер для того, чтобы сделать хорошие сигналы еще лучше, а не затем, чтобы пытаться спасти плохие.

Если сигналы, записанные на ленту, звучат безжизненно (как это часто бывает в случае прямого включения лидер-гитары или ритм-машины) и при этом добав­ление реверберации не придает им живости, попытайтесь сделать следующее: проиграйте запись данной дорожки через комбик в "живой" комнате и снимите сигнал при помощи микрофона. Если у вас нет свободных дорожек, чтобы запи­сать полученный сигнал, сделайте эту операцию прямо во время сведения. В за­висимости от положения микрофона и характеристик помещения вы получите массу новых звуков, некоторые из которых на первый взгляд могут показаться не­применимыми. Я знаю продюсеров, которым из исходного звука малого барабана обычной ритм-машины таким образом удавалось записать настоящий малый ба­рабан. Экспериментирование - ключ к успеху. Цена его - время, и, если вы рабо­таете в своей домашней студии, можете позволить себе эту роскошь.

Предыдущая Следующая